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小數(shù)據(jù)里的大秘密

2021-6-24 濤濤

本次活動(dòng)中，嘉賓通過眾多豐富、有趣的案例介紹了數(shù)據(jù)可視化的概念、作用和設(shè)計(jì)方法，信息量滿滿。

分享框架：

嘉賓首先分享了2個(gè)數(shù)據(jù)可視化案例：

設(shè)計(jì)師把閱讀困難癥患者普遍能看到的東西進(jìn)行實(shí)體化、視覺化，讓別人能進(jìn)入他們的世界。
Aaron Koblin的作品《Flight Patterns》，讓人眼突破視域的界限，以“鳥瞰視角”來看北美居民的遷徙過程。

活動(dòng)筆記：

1. 什么是數(shù)據(jù)視覺化？

其實(shí)它就是把不可見的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為可間接被觀察數(shù)據(jù)的過程。它不提供回答，只是提供一種觀察的新方式。

舉例一個(gè)來自小數(shù)據(jù)觀察的自我探索項(xiàng)目：太極。

將太極拳的動(dòng)作進(jìn)行數(shù)據(jù)采集完成了第一張數(shù)字國畫，有人質(zhì)疑說好看但無用，嘉賓解釋由于好看吸引了人群，從人群的行為進(jìn)行觀察可能會(huì)有意想不到的發(fā)現(xiàn)。

數(shù)據(jù)視覺化的初衷并不是為了解決問題，而是為了探索。

前田約翰（John Maeda）曾經(jīng)說過：“好藝術(shù)的使命是喚起思考，好設(shè)計(jì)則是讓事物變得清晰，并能解決實(shí)際的問題！”

2. 數(shù)據(jù)視覺化有什么用？

介紹兩張數(shù)據(jù)視覺化歷史上教科書級(jí)別的神圖：

《拿破侖東征》誕生于1861年，由法國工程師查理·米蘭德繪制，描述了1812年拿破侖東征俄羅斯的失敗戰(zhàn)役。圖中透過2個(gè)維度呈現(xiàn)了6類資料：拿破侖軍的人數(shù)、距離、溫度、經(jīng)緯度、移動(dòng)方向，讓人在一個(gè)靜態(tài)的平面上同時(shí)觀察多種數(shù)據(jù)變成可能。
另一位南丁格爾女士，是一名護(hù)士。作為軍醫(yī)，她清楚地知道大部分士兵都不是戰(zhàn)死沙場(chǎng)，而是死在醫(yī)療環(huán)境極差的軍營(yíng)里，她自己懂，可是怎樣才能影響國會(huì)呢？她發(fā)明了玫瑰圖，用以表達(dá)軍醫(yī)院季節(jié)性的死亡率，對(duì)象是那些不太能理解傳統(tǒng)統(tǒng)計(jì)報(bào)表的公務(wù)人員。她的方法打動(dòng)了當(dāng)時(shí)的軍官統(tǒng)領(lǐng)和維多利亞女王本人，于是醫(yī)事改良的提案才得到大力支持。為了紀(jì)念她的貢獻(xiàn)，后來她的頭像被印在了英鎊上。

數(shù)據(jù)可視化研究的不僅僅是“數(shù)據(jù)如何能被看清”，還有“數(shù)據(jù)如何能被看懂”。

2.1 數(shù)據(jù)如何被看清？

可以通過顏色，大小，方向去提高數(shù)據(jù)的差異性。最簡(jiǎn)單的例子就是報(bào)表中的標(biāo)紅。

有效標(biāo)紅的第一步：去顏色干擾，第二步：去分隔線干擾；
去掉沒有用的東西，例如框框、加粗；
對(duì)齊很重要：數(shù)據(jù)右對(duì)齊、信息左對(duì)齊，注意表頭對(duì)齊；
間隔和行距也很重要；
單位很重要，盡量減少數(shù)字本身的長(zhǎng)度，不超過4位；
去重非常重要（盡可能減少畫面里的重復(fù)信息，可以讓重要的信息更突出）；
字體修正（看個(gè)人喜好）。

2.2 數(shù)據(jù)如何被看懂？

嘉賓介紹了4個(gè)項(xiàng)目：

項(xiàng)目1：國內(nèi)外藝術(shù)院校的數(shù)據(jù)可視化展示。

由于經(jīng)常會(huì)有同學(xué)問各大美院或藝術(shù)類院校之間的區(qū)別。嘉賓抓取了17所國內(nèi)國外院校的數(shù)據(jù)來做展示，藍(lán)色是代表“設(shè)計(jì)類”，白色代表“純藝術(shù)類”。從中也可以看到院校的結(jié)構(gòu)是否扁平。

項(xiàng)目2：嘉賓基于wikidata數(shù)據(jù)庫編寫的小工具。

最初只是用來快速查找藝術(shù)家的基礎(chǔ)信息，后來加入視覺化功能，把所有查詢到的人排列到一根時(shí)間軸上，橫向觀察她所關(guān)注的藝術(shù)家的生活年代及壽命。

通過可視化的展示，她發(fā)現(xiàn)自己關(guān)注的都是集中在某一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家，除了看到自己的喜好之余還很有效地發(fā)現(xiàn)自己的知識(shí)盲區(qū)（只有看到了自己知道什么，才能知道自己還不知道些什么）

我們可以發(fā)現(xiàn)在人類歷史上，很多人物在時(shí)間即便在空間上沒有交集，卻在時(shí)間上相遇了。

比如Jackson Pollock，藝術(shù)史上動(dòng)態(tài)藝術(shù)里面用身體的律動(dòng)去做油畫的一個(gè)非常重要的藝術(shù)家，他和計(jì)算機(jī)之父圖靈原來都是同一年出生的，酒鬼Jackson Pollock居然比圖靈還多活了兩年。

我們還能八卦一些愛情故事，原來搖滾界的神話列儂跟小野洋子是姐弟戀，而且列儂只陪伴了洋子生命的一小段時(shí)間。

我們可以清楚地看到“看得見”的魅力。

很多信息的缺失并不是不存在，而是無法被看見，被觀察。

因?yàn)榭床灰姡芏嘈畔⑸踔潦峭耆e(cuò)誤的。在測(cè)試代碼的過程中作者更意外地發(fā)現(xiàn)愛迪生的生日被錯(cuò)寫為2016。

項(xiàng)目3：紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館做的Unfinished項(xiàng)目。

Unfinished是大都會(huì)藝術(shù)博物館別館在首次開幕時(shí)的處女展，Unfinished討論的是“藝術(shù)很重要”的話題：在藝術(shù)的世界里，什么是未完成，展期為半年。嘉賓認(rèn)為這個(gè)線下展展期太短非常可惜，希望可以通過技術(shù)的手段延長(zhǎng)展期，更希望能降低門檻，讓更多世界各地?zé)o法前來觀展的人可以有機(jī)會(huì)參與討論。

于是嘉賓將Unfinished展做成了Google的插件，安裝插件之后，當(dāng)新打開空白頁的時(shí)候，空白頁會(huì)自動(dòng)被Unfinished的作品填滿，把一個(gè)簡(jiǎn)單的空白窗口變成藝術(shù)之窗，同時(shí)讓人不需要任何搜索便進(jìn)入展覽。